?2021年10月自考00539中國古代文學史(二)復習重點-第五章

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2021年10月自考00539中國古代文學史(二)復習重點

第五章：柳永與北宋詞壇

前人有“詞至北宋而大，至南宋而深”之說

北宋詞分為三期：

初期：晏殊、歐陽修，承續(xù)《花間》派和南唐詞風而有變化

創(chuàng)造時期：柳永、蘇軾、秦觀，推動宋詞發(fā)展

總結期：集大成詞人——周邦彥

晏殊、歐陽修

晏殊：宋初詞壇影響最大，是詞從晚唐五代過渡到北宋的關鍵人物

開拓宋詞婉約派的正宗風格

世稱——晏元獻，太平宰相、富貴詞人。北宋專攻令詞而且以詞名世的第一人。

北宋初期詞家的始祖，是最先走入宋詞領域的作家。

《訴衷情》很受馮延巳的影響。《清平樂》舒緩輕盈。

晏殊詞有情語、有婦人語，描寫女性的作品最多，柔婉富有詩意。

晏殊《珠玉詞》藝術特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋詞》所收最為完備

感傷之作，表現(xiàn)人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來

充分發(fā)揮令詞收斂濃縮的抒情形式的優(yōu)長。語言高度提煉，平淡而富有韻文。

體驗深刻纖細。精美圓熟，雅致含蓄，展示宋詞風格的新特色。

歐陽修的詞：上乘五代南唐詞的情韻，下啟東坡詞的疏雋與少游詞的深婉。

只有歐陽修能接續(xù)晏殊在詞史上的位置。

歐陽修的詞呈現(xiàn)兩種風格：深婉含蓄、清新疏雋

《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴《朝中措》

抒情詞兼?zhèn)浼毮伋林c豪放曠達的風格。

蘇軾寫詞直抒胸臆，將詞作為與詩同等的抒情載體，是由歐陽修開風氣之先的。

塑造多情女子形象：

《踏莎行》平蕪盡處是春山，行人更在春山外

《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏后

在歐詞中數(shù)量最多、寫的也比較好的就是描寫豆蔻相思、離情別恨的戀情詞。

艷曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》

1、 柳永：

宋詞發(fā)展至柳永出而為一大變

采教坊新聲和里巷謠歌俚曲之作慢詞長調，變舊聲為新聲，詞篇幅增長，有了馳騁才情的余地，為蘇軾革新詞體和“以詩為詞”創(chuàng)造條件。原名三變，兄弟三人號“柳氏三絕”。

科舉考試落第，《黃鐘宮鶴沖天》：忍把浮名，后了淺斟低唱。

柳永——世稱“柳屯田”，《樂章集》

柳永在慢詞發(fā)展方面的貢獻：

放下士大夫架子，和樂工歌女進行密切合作，為長調慢曲作詞，柳永實屬第一人。

大量填寫慢詞，奠定長調的體制和形式。柳永慢詞多用新調，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調。

在宋詞中有100多個調是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。

為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術風格的拓展奠定基礎。

柳詞的俚俗色彩

柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。

將白話加入詞中，構成平民化的表述風格《玉女搖仙佩佳人》《滿朝歡》《小鎮(zhèn)西》

《少年游》：墻頭馬上初相見，不準擬、恁多情。

贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽。柳詞成為當時最通俗的大眾歌曲。

題材內容多描寫城市生活和詞和歌妓詞。《仙呂調望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。

歌妓詞在柳永的言情詞中占的分量極重，與歌妓往來的詞有一百四十余首。

《采蓮令》《傾杯》柳永筆下的歌女善解人意，絕無玩弄輕薄的態(tài)度，這種寫法成為市民文學的先聲。

柳永雅詞的藝術特點：以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。羈旅行役詞不減唐人高處。把賦體筆法引進詞中，增加敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結合起來。層層鋪敘，情景交融，一筆到底。

《雨霖鈴》今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。

《八聲甘州》，被蘇軾譽為“不減唐人高處”

柳永的貢獻：創(chuàng)制和推動慢詞藝術的發(fā)展。將賦體鋪敘手法運用到體式開拓的長調慢詞上來。

雅俗并陳。

2、秦觀：

秦觀——“古之傷心人”的代言者?；春Ｏ壬痘春＜?/p>

北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續(xù)“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，形成婉約風格，至秦觀登峰造極，爐火純青。秦觀靈心善感、寄情深微。

秦觀詞的特點是(2014.04單選)：詞風婉約

《鵲橋仙》金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

男女情事，真情歌頌：

景中寓情，情中有景，含蓄蘊藉，力求維護詞體的本色。秦觀的作風是宋代婉約詞風過程中的重要轉折點。秦觀詞的情致和傷心處。多描寫兒女柔情，專主情致。

語調深婉，幽約曼妙。《望海潮》《滿庭芳》

秦觀詞的情致和傷心處：抒情為主，少敘事，具有情辭兼勝的藝術特色。清麗典雅，婉曲蘊藉，輕描淡寫中蘊涵凄厲的情感。將身世之感寓于艷情中，幽微豐美。

3、賀鑄：

賀鑄詞作的藝術特點是(2012.10單選)：兒女英雄兼而有之”

艷麗帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境：《橫塘路青玉案》一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨

注重音律。悲憤壯烈，為賀鑄的壓卷之作：《六州歌頭》少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。

4、晏幾道：

《小山詞》：世稱“小晏”

極度凄楚哀怨的感傷情調：《蝶戀花》紅燭自憐好無計，夜寒空替人垂淚。

對歡樂體驗銘心刻骨，表現(xiàn)動人細節(jié)：《鷓鴣天》彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。

《小山詞》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是對相見無緣的萍、蓮、鴻、云四位歌女的苦戀，流露惆悵傷感：《清平樂》

借夢境抒情：

《臨江仙》琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸?！兜麘倩ā?/p>

晏幾道的“傷心”在于追懷情事的傷感，與秦觀內心神志之凄傷相比，自有淺、深之別

《小山詞》善于運用不同的構思方式表現(xiàn)相似的題材，多用情景互襯的手法，造語曲折深婉、淺處皆深，不露雕琢痕跡。善于化用前人詩句：翁宏《春殘》落花人獨立，微雨燕雙飛。

5、周邦彥：——清真詞

試論述周邦彥詞在章法結構上的特點(2014.10論述)：①章法布局開闔回旋②常使用不同感情的相互襯托法③以景結尾

試論周邦彥詞的藝術成就(2015.04論述)：1.擅長寫羈旅行役2.章法結構富有特色：章法結構開闔回旋，常使用不同的感情進行相互襯托的手法，以景語結尾3.語言典雅，善于融化前人的詩句入詞，音律精嚴，其詞和婉動聽又激越響亮，即具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認同的詩性氣質。

北宋慢詞發(fā)展到周邦彥的“清真詞”，以知音律、備法度、風格醇雅著稱。

周邦彥詞的集大成：

從詞調的搜求、審定和考證方面，有集成創(chuàng)制的公聊。

寫作功力：善于體物言情，描繪工巧周至，善于融化前人詩句。

清真詞集自柳永到賀鑄等人之成就而獨具特色。

發(fā)展柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦觀詞的柔婉、賀鑄詞的艷麗。

形成精巧工麗的典雅作風。

《滿庭芳中呂》風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓

《蘇幕遮般涉》葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉

周邦彥“清真詞”題材內容及藝術特色：

早年寫男女艷情，后來作羈旅愁思。張炎用“周情柳思”來代指艷情。

最能體現(xiàn)清真詞藝術特點的是他的詠物詞和羈旅行役詞。

詠物詞：賦的體物描寫與詞的寫景言情結合，寄寓身世之感。

6、李清照：

李清照前期詞的風格是(2015.04和2014.04單選)：清麗淡雅

李清照后期詞的主要風格是(2013.10單選)：沉郁哀痛

簡述李清照詞的藝術特點(2005.10簡答)：1.用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞，用語淺白而清新工巧，創(chuàng)造不尋常的意境。2.抒寫國破家亡的深悲巨痛，又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。3.倜儻有丈夫氣，把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含激昂豪邁之氣。

易安體(2015.04名解)：1.李清照的詞被稱為易安體，2.李清照的詞語言清新淡雅，通俗易懂，運用白描，詞風自然流暢。(通俗易懂的語言，明白流暢的音律聲調。最突出特點是以尋常語度入音律。化俗為雅。融入國家興亡的劇痛，凄婉悲愴。倜儻有丈夫氣，柔中有剛。)

《一剪梅》：花自飄零水自流。

《武陵春》：只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

《漁家傲》：九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

7、朱敦儒——朱希真體、樵歌體

他的詞表達“看透”思想，從《樵歌》開始，南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的詞作盛行起來。

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