?2022年專升本大學(xué)語文文學(xué)常識詳解4
摘要:語文基本是就是專升本的必考科目了,文學(xué)常識在語文考試中占比較大,學(xué)生可以多看看相關(guān)的文學(xué)常識,幫助通過考試!具體請見下文。
2022年專升本大學(xué)語文文學(xué)常識詳解4
46、辛棄疾詞的內(nèi)容
辛棄疾首先是一個軍人,然后才是一個詞人。因此,他既有詞人的氣質(zhì),又有軍人的豪情。他的詞作中,數(shù)量最多,也最有光彩的是它抒發(fā)愛國主義豪情的詞作。
1、抒發(fā)統(tǒng)一中原的雄心壯志。 2、抒發(fā)壯志難酬報國無門的憤慨。感情沉郁,風(fēng)格悲壯。3、批判了南宋王朝的投降政策。整個南宋,上層官僚集團的矛盾主要集中在主和派和主戰(zhàn)派的斗爭。而主和派幾乎占的都是上風(fēng)。投降茍安是南宋對外政策的主流,辛對此十分憤慨。在《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)中,詞人說"君莫舞,君不見,玉環(huán)飛燕皆塵土",就是在警告那些投降的小人,必然遭到毀滅的下場。
47、辛棄疾繼承并發(fā)展了蘇軾所開創(chuàng)的豪放詞風(fēng),因此,文學(xué)史上常常蘇辛并稱。但二人在相同中又有各自不同的特色。蘇軾詞多表現(xiàn)出曠達飄逸的風(fēng)格,辛棄疾詞的愛國詞作則多帶有悲壯沉郁的色調(diào)。
48、陸游的詩歌藝術(shù)。陸游詩歌取得了極高的成就,他是有宋代成就最高,最為杰出的一位詩人。李白的飄逸自然、杜甫的悲壯沉郁他兼而有之。
49、歐陽修為著名的文章家和文壇領(lǐng)袖,歐陽修的散文成就高于其詩歌,散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成,從而開創(chuàng)了一代文風(fēng)。
50、王安石散文創(chuàng)作。王安石對文學(xué)的看法,特別強調(diào)其實用功能。和其文學(xué)主張相符,王安石的散文也以政論性的為多。這些作品,大都針對時弊,根據(jù)深刻的分析,提出明確的主張,具有極強的說明力。
51、"元曲四大家"指在元雜劇創(chuàng)作中享有盛名的四位劇作家:關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖。王國維《宋元戲曲考》則根據(jù)四大家的活動年代和他們的創(chuàng)作成就,定四大家為"關(guān)白馬鄭",為學(xué)術(shù)界所普遍接受。白樸代表作《梧桐雨》;馬致遠代表作《漢宮秋》。鄭光祖代表作《倩女離魂》。
52、關(guān)漢卿:以《竇娥冤》、《望江亭》、《救風(fēng)塵》、《調(diào)風(fēng)月》、《單刀會》、《魯齋郎》、《蝴蝶夢》為代表。
關(guān)漢卿劇作的藝術(shù)成就:首先是創(chuàng)造出了一系列個性鮮明的戲劇人物形象,尤其是塑造了一大群普通的婦女形象,如童養(yǎng)媳竇娥、妓女趙盼兒、寡婦譚記兒,婢女燕燕等,通過她們的遭遇,刻畫了她們善良、剛強、機智的性格。其次是關(guān)劇的"當(dāng)行性"很強。他的劇本結(jié)構(gòu)完整,情節(jié)的發(fā)展層次分明,人物和事件的安排適合舞臺演出的要求。《單刀會》關(guān)羽的出場,就是著名的一例。其三,關(guān)劇語言是元雜劇"本色派"的代表。"人習(xí)其方言,事肖其本色"(《元曲選序》)語言個性化強,戲劇化強,鮮明生動,通俗易懂,如《竇娥冤》第二折《斗蝦蟆》。同時,關(guān)劇對人物心理活動的描寫也非常、深刻,如《魯齋郎》中張圭送妻所唱的曲子,就被譽為我國古典戲曲最精彩的內(nèi)心獨白之一。其四,關(guān)劇的基本創(chuàng)作傾向是現(xiàn)實主義,但在部分作品中,為了強化表現(xiàn)力,又有一定的超現(xiàn)實的描寫,表現(xiàn)出不同程度的浪漫主義創(chuàng)作傾向,二者的有機結(jié)合,使關(guān)劇發(fā)射出了更加璀璨奪目的光輝。
53、王實甫,一生創(chuàng)作雜劇十四種。今存《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》三種。以《西廂記》"天下奪魁"、《西廂記》人物形象的塑造十分成功,主要人物張生、鶯鶯、紅娘、老夫人都是公認的杰出典型,這在愛情劇中是一個了不起的成就。
54、湯顯祖,江西臨川人。完成《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》合稱"臨川四夢",又稱"玉茗堂四夢",以《牡丹亭》思想成就最高,長期以來膾炙人口,是湯顯祖的代表作品?!赌档ねぁ凡粌H主題思想深刻,人物形象的塑造也非常成功。女主人公杜麗娘尤為光彩照人。
55、孔尚任《桃花扇》以其深湛的思想內(nèi)容和嚴謹?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格步入了中國文學(xué)史上最優(yōu)秀的文學(xué)作品的行列。女主人公李香君是劇本寫得最成功的中心人物。她溫柔、聰慧,雖為歌妓,卻有明確的生活目的和生活理想,積極主動地關(guān)心南明興亡,對權(quán)奸誤國十分痛恨。在中國文學(xué)史上,李香君是唯一的積極的把自己的愛情與時代風(fēng)支結(jié)合得如此緊密的婦女形象,她不僅具有開創(chuàng)性,而且具有深刻的認識價值,她說明中國古代婦女已擺脫了傳統(tǒng)的僅僅向封建禮教抗爭的束縛,已經(jīng)主動地把自己的命運和家國大事緊緊聯(lián)系在一起了。
56、施耐庵《水滸傳》生動、形象的反映了農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過程,深刻地剖析了其最后失敗的社會原因及其內(nèi)在原因。是一部描寫封建社會農(nóng)民起義的優(yōu)秀之作。
57、"三言二拍"是明代影響最大的擬話本小說,"三言"系指馮夢龍編撰的三部短篇白話小說集,即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。"二拍"是凌蒙初編寫的兩部短篇白話小說集,即《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。三言二拍"就是明代擬話本小說創(chuàng)作的代表。
58、《聊齋志異》借用談狐說鬼的形式反映現(xiàn)實生活。作品中的形象,既有超人的獨特的個性,又富有人情味,把非人的特征與人物的性格、思想、感情巧妙地合為一體,使作品中的花妖狐魅
59、《紅樓夢》的主題思想
《紅樓夢》是中國封建社會末期的一部形象化歷史,對封建社會的批判十分全面、深刻。小說以賈府的盛衰演變?yōu)橹骶€,以寶黛愛情為核心,聯(lián)系廣闊的社會背景,廣泛描寫了封建末世的社會生活,通過對封建統(tǒng)治階級腐朽、糜爛的生活的揭露,通過對封建社會的批判,通過對貴族青年男女的悲劇愛情的描寫,通過對賈王史薛四大家族盛極而衰的演變過程的展現(xiàn),對中國末期封建社會進行了總體解剖,揭示出它必然走向崩潰的歷史命運。這四方面的生活內(nèi)容,構(gòu)成作品主題思想的豐富內(nèi)涵,使它成為認識中國封建社會的一部百科全書。
60、《紅樓夢》的人物形象簡析
《紅樓夢》的典型人物的塑造異常成功,特別可貴的是成群地塑造。全書總計有人物421人之多。
賈寶玉是小說精心刻畫的人物形象之一,他是曹雪芹著力最多,寄托最深又貫穿全書始終的人物。其性格核心是對封建社會的反叛,他始終在封建主義的精神道德所規(guī)定的范圍以外行動。叛逆性格核心的外向表現(xiàn)的心理特征就是對自由的饑渴。他對自由的向往在小說中描寫得十分突出。其一,是對封建禮教的行動給予贊美和肯定。其二,自愿與市井人物交往。其三,女性崇拜心理。他"見了女兒就清爽,見了男子便覺濁臭"、這種觀點的意義在于否定了傳統(tǒng)的"男尊女卑"的價值觀念,肯定了奴婢作為人的獨立的社會地位。其四,對自由愛情的追求。最終與封建貴族家庭完全決裂,在萬念俱滅,萬有皆空的佛家境界中尋找到自由的歸依這是他對現(xiàn)存的價值觀念、對封建社會現(xiàn)存的一切的徹底否定,也是叛逆性格達到的最高峰。
釵、黛形象則是曹雪芹精心塑造的又一組豐滿完美的典型形象,她二人的性格內(nèi)涵豐富動人,對比強烈。"若兩峰對峙,雙水分流,各盡其妙"、寶釵注重理智,隨分從時,崇尚實際,平和冷靜;黛玉則注重感情,孤高自許,贊美性靈,含蓄熱烈。寶釵時時深含而流于做作,黛玉時時率真而失之任性。二人性格差異最突出的是黛玉的多愁善感的詩人氣質(zhì)和寶釵"會做人"的端莊賢淑。黛玉以從不說"混帳話"贏得寶玉最真摯的愛情,寶釵以"會做人",通過鳳姐的"掉包"奇謀贏得與寶玉的婚姻。但是,封建勢力吞噬了寶黛之間的有共同反封建基礎(chǔ)的自由愛情,摧毀了黛玉的生命;同時,也使它選擇的封建主義奉守者并沒有能獲得婚姻的幸福。薛寶釵這位"淑女"很快就落入"守寡"的命運。這兩位女性的悲劇結(jié)局也分別從正、反兩個方面,說明了封建禮教的殘酷和虛偽。這一組形象以其生動性、豐富性、獨特性,贏得世人的喜愛。
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