?2022年專升本大學(xué)語(yǔ)文文學(xué)常識(shí)詳解3
摘要:語(yǔ)文基本是就是專升本的必考科目了,文學(xué)常識(shí)在語(yǔ)文考試中占比較大,學(xué)生可以多看看相關(guān)的文學(xué)常識(shí),幫助通過(guò)考試!具體請(qǐng)見(jiàn)下文。
2022年專升本大學(xué)語(yǔ)文文學(xué)常識(shí)詳解3
31、白居易和新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)
新樂(lè)府,是與古題樂(lè)府相對(duì)而言的,是一種用新題目寫時(shí)事的樂(lè)府詩(shī)歌。它始創(chuàng)與杜甫(如三吏、三別等),完全擺脫了舊題的束縛,因事立題,根據(jù)所寫的內(nèi)容來(lái)命題,這樣,使樂(lè)府詩(shī)的題材內(nèi)容和藝術(shù)手法都獲得了更大的自由。
新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),繼承了漢樂(lè)府反映現(xiàn)實(shí)的精神,力求詩(shī)歌與現(xiàn)實(shí)取得緊密聯(lián)系,以使詩(shī)歌發(fā)揮社會(huì)作用。他們以"文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作"作為自己的創(chuàng)作綱領(lǐng),創(chuàng)作了直接反映現(xiàn)實(shí)生活和百姓疾苦的新樂(lè)府詩(shī)。白居易的感傷詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》,以其生動(dòng)的藝術(shù)形象和熟練的藝術(shù)技巧,成為膾炙人口的名篇。
32、晚唐詩(shī)壇,李商隱與杜牧并稱,號(hào)"小李杜"。
杜牧的寫景抒情之作,描摹自然之美,以抒發(fā)俊爽之情。如《山行》《清明》這些詩(shī)突出了詩(shī)人對(duì)自然之美的熱愛(ài),以及為之陶醉的風(fēng)情。
33、李商隱的詩(shī)其藝術(shù)風(fēng)格深情綿邈、綺麗精工。
(1)工于比興,情致纏綿。善于運(yùn)用比興、象征等手法,刻劃入微,傳達(dá)纏綿的情感。
(2)巧于用典,意蘊(yùn)含蓄朦朧。詩(shī)人往往用神話、典故,以及比興、象征等手法,構(gòu)成豐富多彩的藝術(shù)形象,意蘊(yùn)含蓄,耐人咀嚼。非邏輯的、跳躍的意象組合;朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造;把詩(shī)境虛化。這樣的非寫實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,不僅極大地?cái)U(kuò)大了詩(shī)的容量,且亦留給讀者以更大的聯(lián)想空間。就藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新而言,在中國(guó)詩(shī)史上是空前的。
(3)語(yǔ)言清麗,尤擅七律。李商隱的詩(shī)歌語(yǔ)言,兼具清和麗的特點(diǎn)。
34、古文運(yùn)動(dòng)指中唐韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的一次文學(xué)革新運(yùn)動(dòng),其矛頭是革除駢文。它以儒學(xué)復(fù)興為號(hào)召,通過(guò)對(duì)文體、文風(fēng)以及文學(xué)語(yǔ)言的革新,以剛健質(zhì)樸的散文取代綺麗柔靡的駢文,從而達(dá)到張揚(yáng)儒術(shù)的目的。古文運(yùn)動(dòng)開(kāi)創(chuàng)了散文創(chuàng)作和發(fā)展的新時(shí)代,新傳統(tǒng)。
35、詞,和樂(lè)府歌辭一樣,它是可以合樂(lè)歌唱的詩(shī)體。唐代稱當(dāng)時(shí)流行的雜曲歌詞為"曲子詞",后來(lái)簡(jiǎn)稱為詞。詞的名稱由此而來(lái)。詞被稱為"詩(shī)余",是因?yàn)樵~是由唐代絕句演變而來(lái)的,其表現(xiàn)形式便是依曲調(diào)增減字句、裁截重疊而形成長(zhǎng)短句。詞又稱長(zhǎng)短句,詩(shī)余,樂(lè)府,琴趣,樂(lè)章等。
詞的分類
按體制來(lái)劃分,詞一般分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。
按音樂(lè)來(lái)劃分,詞一般分為令,引,近,慢四類。
慢詞,是依據(jù)慢調(diào)填寫的詞。慢調(diào)是詞曲的一種格調(diào)。因曲調(diào)舒緩,故名。慢調(diào)篇幅體制較長(zhǎng),接近長(zhǎng)調(diào),但二者并不等同,長(zhǎng)調(diào)是按體制劃分的,慢詞則是依據(jù)音樂(lè)韻律劃分的
36、中唐文人詞
詞體在民間興起后,盛唐和中唐一些詩(shī)人,開(kāi)始涉入到了詞的領(lǐng)域。盛唐的文人作詞者還不多,所寫也基本上都是整齊的五、七言形式,但個(gè)別也有是長(zhǎng)短句的,如托名李白的兩首詞《菩薩蠻》("平林漠漠煙如織")和《憶秦娥》("簫聲咽"),這兩首詞究竟是否李白作,學(xué)界還有爭(zhēng)議。但無(wú)可非議的是,二詞取得了極高的藝術(shù)成就。
37、李煜與南唐詞
南唐詞人中李煜最為出色。南唐后主。李煜詞的藝術(shù)創(chuàng)新:
(1)李煜詞,如《虞美人》,詞中不加掩飾地流露故國(guó)之思,把"往事"、"故國(guó)"、"朱顏"等長(zhǎng)逝不返的悲哀,擴(kuò)展得極深極廣,滔滔無(wú)盡。一任沛然莫御的愁情奔涌,自然匯成"一江春水向東流"那樣的景象氣勢(shì),形成強(qiáng)大的感染力。
(2)多用白描,比喻精妙。
李煜詞多用白描,比喻精妙,特別是善于將抽象的情愁比擬為具體可感的意象,使人感到美妙異常。像前面我們提到的"問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流",就是這樣。 如《清平樂(lè)》這首詞運(yùn)用白描手法,將離愁別緒表現(xiàn)的深沉委婉。特別值得稱道的是其中的兩個(gè)精妙的比喻:"落梅如雪亂",形象而生動(dòng):"離恨恰如春草",將抽象的情感比喻為具體可感的物象,貼切精妙。
(3)語(yǔ)言生動(dòng)自然,清麗雋永,多有口語(yǔ)。
38、宋代文學(xué),以詞的成就最高。
北宋前期:柳永是北宋第一個(gè)專門的詞人,其他對(duì)詞的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)制了長(zhǎng)調(diào)慢詞和與之相適應(yīng)的鋪敘手法,并善用俚語(yǔ)俗語(yǔ),內(nèi)容上也將城市風(fēng)光和歌伎生活以及個(gè)人羈旅行役納入了詞的題材范圍之內(nèi)。
蘇軾則沖破了晚唐五代以來(lái)詞為"艷科"的傳統(tǒng),打破了詩(shī)莊詞媚的界限。在內(nèi)容方面,懷古、感舊、記游、說(shuō)理等題材,也采用詞來(lái)表達(dá)。在形式方面,蘇軾革新了詞的語(yǔ)言,不拘音律,將詞變成了一種不再依附音樂(lè)的新詩(shī)體。在風(fēng)格方面,蘇軾在婉約詞風(fēng)之外別開(kāi)豪放曠達(dá)詞風(fēng),對(duì)詞的發(fā)展做出了劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。
南宋前期:南渡前后,詞壇上出現(xiàn)了一個(gè)杰出的女詞人——李清照。李清照生活在北南宋之交,其詞以南渡為界,分為前后兩期。前期生活優(yōu)越,主要內(nèi)容是愛(ài)情相思和歌頌自然之作,風(fēng)格清新自然;后期國(guó)破家亡,主要內(nèi)容是國(guó)破家亡,孀居孤苦的感受,風(fēng)格沉郁悲涼。另外,李清照的《詞論》強(qiáng)調(diào)詞藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性,即"詞別是一家",與詩(shī)歌是相對(duì)獨(dú)立的文體,重視詞的聲律形式,語(yǔ)言上要求典雅渾成。
隨之繼起于詞壇的是愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾,辛棄疾南宋詞最杰出的代表,他用詞表現(xiàn)其抗金救國(guó)的意志,風(fēng)格遒勁,氣勢(shì)磅礴,充滿了戰(zhàn)斗的激情與浪漫的色彩。辛詞繼承和發(fā)展了蘇軾的革新精神和豪邁氣慨,把宋詞的思想和藝術(shù)均推向了空前的高度。蘇軾和辛棄疾,標(biāo)志著宋詞的兩座高峰。
39、王安石為北宋著名的政治家。
40、柳永原名柳三變,字景莊,后改名為永,字耆卿。在家族中排行第七,故又稱柳七。柳永只在晚年的時(shí)候做過(guò)一些地方小官。其大半生都是困頓蹇滯,沉淪下僚的。其詞帶有艷情化、俚俗化的特征。然而,正是社會(huì)底層豐富的現(xiàn)實(shí)生活,造就了這位天才詞人。
柳永一生主要致力于詞,他是中國(guó)詞史上第一個(gè)專業(yè)詞人。在宋詞史上,柳永是個(gè)里程碑式的人物。柳永長(zhǎng)期的浪跡江湖、晚年的宦海沉浮,使他對(duì)飄泊天涯有著強(qiáng)烈而深刻的感受。如《八聲甘州》即寫的憑欄游思。
柳詞的藝術(shù)創(chuàng)新一。大量地創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)慢詞。二。長(zhǎng)于鋪敘白描。三。善于吸收俚語(yǔ),俗語(yǔ)入詞。因此其詞流傳甚廣,是凡有井水處,皆能歌柳詞。
41、蘇軾詞內(nèi)容上的突破
1、抒性情懷抱,揚(yáng)人格個(gè)性。2、對(duì)人生的思考。3、廣闊的社會(huì)生活的描寫。4、自然山水的描寫: 5、對(duì)鄉(xiāng)村的描寫:對(duì)充滿泥土氣息的鄉(xiāng)村的描寫,始于蘇軾,也就是說(shuō),蘇軾第一次將鄉(xiāng)村題材引入到了詞中,無(wú)論走到哪里,蘇軾總能和下層農(nóng)民打成一片。如《浣溪沙》五首組詞。 總之,蘇東坡以自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明:詞是無(wú)事不可寫,無(wú)意不可入的。詞與詩(shī)一樣,具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。
蘇詞藝術(shù)風(fēng)格上的突破,推動(dòng)了詞風(fēng)的變革。
一、開(kāi)創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。蘇軾大量地創(chuàng)作豪放詞,促進(jìn)了詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變。蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象,恢宏的意境來(lái)抒發(fā)其慷慨豪情。
二、以詩(shī)為詞。將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中,這主要體現(xiàn)在:(1)題序。(2)用典。
三、蘇詞的語(yǔ)言創(chuàng)新。蘇詞語(yǔ)言風(fēng)格為清新樸素,他多方面吸收古人語(yǔ)言精華,化用前人語(yǔ)言入詞,還運(yùn)用口語(yǔ)、虛字入詞,豐富詞的表現(xiàn)力。
四、蘇詞風(fēng)格的多樣化。蘇詞風(fēng)格的豪放,并不是因?yàn)樘K軾豪放風(fēng)格的詞數(shù)量最多,而是因?yàn)檫@類詞創(chuàng)新意義最大?!稏|坡樂(lè)府》中,大部分還是婉約風(fēng)格的作品。而蘇詞還有部分詞作則體現(xiàn)出的是曠達(dá)詞風(fēng)。
42、秦觀的詞內(nèi)容范圍較為狹窄,主要集中在"情"和"愁"兩個(gè)方面,但是其詞的藝術(shù)成就都是很高的,是北宋婉約詞派的代表作家,被后人稱之為"婉約之宗"、
43、賀鑄詞特點(diǎn):1、以婉約為主,兼具豪放風(fēng)格。2、他的婉約詞藝術(shù)上以情思纏綿,婉約工麗見(jiàn)長(zhǎng)。如《青玉案》、《鷓鴣天》均是這樣。3、他的豪放詞,首先將英雄豪俠的精神個(gè)性與悲壯情懷引入詞中,在賀鑄的詞中,其英雄豪氣和兒女私情是融為一體的。矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面賀鑄競(jìng)能和諧統(tǒng)一在一起,非常奇特。據(jù)說(shuō)賀鑄長(zhǎng)相奇丑,身長(zhǎng)七尺,面色青黑,人稱"賀鬼頭",而其情感卻兼具了豪放的昂揚(yáng)個(gè)性和細(xì)膩的兒女私情。
44、周邦彥被公認(rèn)為"婉約詞的集大成者"。
45、李清照是一位具有多方面文學(xué)才能的作家,他最擅長(zhǎng)的是詞,但其詩(shī)文成就也是很高的。 李清照是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女作家。她以女性身份登上文壇,釋放屬于女性自己的情感,比代言體的"男子作閨音"真切的自然得多,文學(xué)史上也從此有女性的聲音??陀^地說(shuō),李清照是以其杰出的文學(xué)成就改變了男子一統(tǒng)文壇的格局,在中國(guó)文學(xué)史上,有著極其重要的地位。
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